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修復不止是電影,而是死亡,是地獄,是該死的健忘的人性

2019-11-12 19:32:03

女人吃了偉哥后

原標題:修復不止是電影,而是死亡,是地獄,是該死的健忘的人性

導演:彼得·杰克遜

類型:紀錄片/歷史/戰爭

制片國家/地區:英國/新西蘭

語言:英語

上映日期:2019-11-11(中國大陸)/2018-10-16(倫敦電影節)/2018-11-09(英國)

片長:99分鐘/96分鐘(中國大陸)

作者

Tom

編輯

饅頭

《他們已不再變老》(2018)

9)

這種“激烈”不單是一戰槍林彈雨下帶來的震驚,更重要的是與之相匹配的視聽元素的充分利用。當我們隨著影像和口述者旁白進入到戰火時期,畫面已占滿銀幕,色彩填充了黑白影像,后期擬作的環境聲充斥著銀幕空間。正如桃樂絲來到夢幻又充滿可能性的奧茲王國,而我們則是和被訪問的老兵們一起來到鮮活又充滿必然結果的戰爭前線。

有些遺憾的是,原始影像素材的3D重置并沒有形成明顯的縱深空間關系,只在一些特殊構圖的畫面中稍能感受到,比如有著前中后景層次分明的深焦鏡頭。旨在加強觀眾沉浸與感知的3D立體感,并沒有發揮出奇觀效果。如果拿3D修復片和以3D技術攝制的電影相比,當然是一件不公平的事情。而這部影片的聲音卻能與很多商業片相比,甚至更有意識的被運用。

《他們已不再變老》(2018)

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電影中豐富的聲響和畫外旁白構成了一種聲景,和畫面相輔相成。炮彈四射、坦克行進等戰壕景況被一對一的環境聲放大擴展,?;馉顟B時士兵的笑容和肢體動作也用聲響精心勾勒出來,將一戰還原到更為真實的樣貌。這種聲響的真實感和豐富性同商業片中的擬聲相比毫不遜色,又多了一份紀錄的實在。如果說影片的聲響在營造場景敘境空間時沒有超越普遍意義的聲音創作,那么畫外音則是聲景中更為特殊的元素。

《他們已不再變老》(2018)

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由老兵、史學家口述和原始聲音資料組織而成的畫外音貫穿始終,在和畫面緊密配合的同時又保持相對獨立。區別于傳統解說式的畫外音,這里更多是以畫面圖示聲音,反過來聲音構建出新的影像空間,仿佛可視的聲音。在一定程度上,可視的聲音讓龐雜的原始素材向量化、戲劇化,影像具備了敘事連貫性,催生出一種戰事急迫感。進一步而言,原來沒有時間活力的影像在拼貼過程中找到了時間的連續感,這就是影片中作為畫外音的聲音所建構的基礎,也即我們進入這場視聽幻覺的必要條件。

在這場回顧一戰的視聽幻境中,我們所見的和所聽的沒有明顯的對比或沖突,而呈現出平和的對位效果。正如被裁減展示的插畫旨在避免沙文主義,影片傳達出人道主義式的價值觀念。畫面中的任何人都可以是講述者,或是逝去的士兵。他們被抹除身份和政治立場,成為群像,讓我們關注一戰對人造成的普遍創傷。就此意義上,彼得·杰克遜做著和雷諾阿相似的事情,從戰爭對錯的格局中跳脫出來,拉攏絕對二分的陣營或立場,反思一戰帶給全體士兵的意義。

《他們已不再變老》(2018)

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和普通紀錄片和劇情片激發反思的方法不同,影片采用的聲畫對位技巧值得進一步關注。畫外旁白與紀錄影像若即若離,在具象與抽象中為觀眾保留了一定的參與空間,去主動填補空白。隨著戰爭進入白熱化,畫面從紀錄影像過渡到插畫,環境聲連綴起快速剪輯的碎片,畫外旁白已無需顧慮是否匹配多樣的資料素材。各視聽元素的配合達到極致,仿佛各聲部完美配合演奏出一首交響曲。戰爭勝利后沒有歡慶的喜悅,而是留下令人絕望的死寂,色彩和環境聲逐漸退出銀幕,退出我們的感知范圍。和旁白說到的“情感被掏空”一樣,觀眾感知到的視聽幻覺在逐漸瓦解,在疲憊中只剩下反思。

這種由視聽元素緊密編織而激發的參與性,從另一方面體現了影片對觀眾身體的關注。我們在體驗這部影片時并非僅僅依賴于眼睛,而是用全部身體來看和感覺電影,正如前面所提到的“可見的聲音”。尤其在戰爭高潮階段,影像越發變得可被觸摸,觀眾身體在和電影身體相互交流,觀眾的感知被全方面調動。而戰爭結束后給觀眾帶來的空虛疲憊與士兵實現了通感,觀眾身體又被慢慢推回到影院座位上。

《他們已不再變老》(2018)

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那么,我們真的在期待修復帶來的視覺上的真實感嗎?修復技術局限導致視覺上的詭異效果難以忽視,被加強對比度和銳化的人臉有著過分的顆粒感,暴露出它背后的儲存媒介。另外補幀使得物體活動拖影也更加明顯。種種問題都在破壞視覺上的逼真。與其說無聲黑白影像在精細入微的環境音和色彩填補下,朝著完整電影的神話邁近,不如說在強調現象學意義上的電影身體。在多種視聽元素和技術手段的支撐下,影片營造的“真實感”應該被重新理解,它更像是在為電影身體與觀眾身體觸碰而構建一個存在現象場。在此,觀眾和電影互為主體,以具身可視的影像為載體,實現感知的交融。

可以說,《他們已不再變老》是一部另類的紀錄片,它超越了對表面上真實性的追求,而在深層觸及了真實,一種感知的真實。

本文系網易新聞·網易號“各有態度”特色內容

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